Harry Potter e os insetos espaciais!

Assisti ao filme "O Jogo do Exterminador", originalmente chamado "Ender's Game", baseado no livro de mesmo nome e vi muito de Harry Potter numa ficção científica com algo de Space Rogue.

Explico: a solução da trama do RPG eletrônico Space Rogue chega à mesma conclusão do filme em relação a uma raça alienígena também insetóide (nada de spoilers). Quanto a Harry Potter, talvez seja porque o protagonista é um moleque talentoso que vai para um colégio especial onde pode desenvolver seus "poderes" numa espécie de "quadribol" estratégico. E como eles usam Drones em escala estratégica em vez de tática, evitam a comparação com o filme e o livro Tropas Estelares.

O filme é bem mais ou menos, a não ser se você for um órfão de Harry Potter, porém recomendo o jogo Space Rogue, que tem uma trama muito bem elaborada, viagens e batalhas espaciais tridimensionais e roda em qualquer PC com DOSBox! É bom ver um RPG de ficção científica que não tenha estética oriental, só para variar.

Aquecendo os motores para o FVM 2014

Já virou tradição o concurso de criação de jogos Faça Você Mesmo (FVM) da Secular Games, e é esperado que neste carnaval de 2014 eles tragam ainda novidades nas regras do concurso para temas de jogo, tentando superar os ícones trazidos pelo Game Chef 2013 e as músicas trazidas pelo Orquestra RPG.

Como não dá para adivinhar como serão e quais serão os temas para o jogos, é preciso que os participantes se preparem jogando jogos diferentes para ampliarem seu repertório, lendo livros sobre design de jogos como os da série Regras do Jogo e seguindo princípios como o de tentar criar um jogo que você gostaria de jogar com seus amigos.

Porém há uma outra coisa além dessas três que eu gosto muito de fazer nesses concursos que é criar protótipos como PROVAS DE CONCEITO para algum desafio de design que eu queira superar como jogueiro (designer de jogos).

Definição: Protótipo de prova de conceito é um termo usado para designar um produto construído em moldes semelhantes aos de um protótipo de engenharia, mas um cujo intento seja somente o de demonstrar a viabilidade de um novo produto ou de uma nova técnica de fabricação, e que não foi concebido para ser uma versão inicial de um design de produção.

O problema é que às vezes o conceito a ser provado é tão diferente dos jogos tradicionais que acaba tornando o jogo criado uma mera curiosidade não muito divertida de ser jogada. Eis um novo desafio de design que assumo para os concursos deste ano, criar uma prova de conceito que seja algo que o próprio jogueiro acharia legal de se jogar com os amigos.

Motivos para vilões cometerem crimes

Fáleas sustenta que a igualdade da riqueza, ao assegurar o suprimento das necessidades, e ao impedir que se sinta frio ou fome, evita os roubos de roupas e comida. Mas a necessidade não é o único incentivo ao crime. Também há quem deseje desfrutar coisas há muito cobiçadas; e, se o desejo vai além das meras necessidades, os homens buscam o remédio no crime. Todavia, tampouco é esse o único motivo; as pessoas também desejam gozar de prazeres, sem esforços nem dores. Desse modo, existem três diferentes espécies de homens e de tratamentos: para o primeiro tipo (os que roubam para viver), tem-se de oferecer emprego e o bastante para uma vida sem necessidades; para o segundo, autocontrole (precisa aprender a conter seus desejos). Para o terceiro, caso pretenda encontrar prazeres nele mesmo, apenas a filosofia fornecerá as respostas; para todos os outros prazeres dependemos dos outros. Crimes mais graves, os homens os cometem quando seus objetivos são extravagantes, não para ver supridas suas necessidades. Quem já ouviu falar de um homem que se tornou tirano porque queria se manter aquecido? Pelo mesmo motivo, a magnitude do crime, há mais honra em assassinar um déspota do que um ladrão. Assim, podemos concluir que a Constituição de Fáleas impediria apenas os crimes menores.

Aristóteles, Política, Livro II, Parte 7

De maneira semelhante, entre os homens há variadas maneiras de viver: primeiro, existem os nômades; estes têm pouco trabalho, porque a tarefa de alimentar animais domésticos pode ser realizada com um mínimo de labuta e um máximo de facilidade; mas, quando eles precisam ser removidos para pastos frescos, os seres humanos têm de acompanhá-los, constituindo, por assim dizer, uma fazenda móvel. Depois vêm os caçadores, ou melhor, todos aqueles que vivem daquilo que pegam; alguns simplesmente tomam de outros, enquanto os demais, os pescadores, precisam morar nas proximidades de lagos, pântanos, rios ou da parte do mar onde há peixes; outros vivem do abate de pássaros e de animais selvagens. A terceira classe, a maior delas, vive do cultivo da terra.
Essas portanto são as principais formas de vida, isto é, as auto-suficientes, não aquelas que dependem do comércio e da troca. São elas o nomadismo, a agricultura, a pirataria, a pesca e a caça. Muitos vivem bem combinando alguns desses tipos, suprindo as deficiências de um com a adição de outro, no ponto em que o anterior falha; essas combinações são, entre outras, nomadismo e pirataria, agricultura e caça. As pessoas que se dedicam a isso são compelidas pelas próprias necessidades.

Aristóteles, Política, Livro I, Parte 8

Eis quatro motivos básicos para que os vilões e seus capangas cometam crimes, além de uma explicação plausível para a existência de bárbaros e salteadores. Quanto ao momento desses crimes serem cometidos, dependem da conveniência e da oportunidade (conforme pode-se inferir da leitura do livro "Crime e Castigo").

Quanto à variedade de crimes que podem ser cometidos, recomendo a consulta da Parte Especial (a partir do artigo 121) do nosso Código Penal. Isso pode ajudar o Mestre de Jogo a ter ideias mais ricas para sua sessão do que sempre o mesmo batido "assalto ao banco". Mas cuidado, Mestre de Jogo, para não incluir conteúdo muito "pesado" quando for jogar com crianças.

Programando manuais de instruções

Os jogos presenciais, como os JPs (Jogos de Personificação) por exemplo, dependem de dois tipos de recursos básicos para suas sessões de jogo: a plataforma física e o suporte antropológico.

A plataforma física de um jogo presencial inclui tanto as condições ambientais (ex.: sala com mesa e cadeiras, quadro branco, aparelho de som, etc), quanto os dispositivos (ex.: instrumentos de aleatoriedade como moedas ou dados poliédricos ou cronômetros ou baralhos, manuais de referência, formulários impressos em papel A4, etc) dos quais depende a sessão de jogo.

Já o suporte antropológico são as pessoas que participam do jogo, cujos sistemas sensório-cognitivos-motores base (seus corpos e mentes) atuarão sobre a plataforma física para que ocorra a sessão de jogo na dimensão imaginária compartilhada (na forma de convenções presumidas) de suas mentes. Mente essa que inclui os estados emocionais dos participantes, cujo estímulo ou inibição costuma definir o gênero narrativo a ser vivenciado (ex.: comédia, drama, ação, terror, etc).

E é sobre os sistemas sensório-motores base do suporte antropológico que os criadores de jogos presenciais atuam, "programando-os" por meio das instruções de jogo, para que o jogo se torne possível.

A "linguagem de programação" de jogos presenciais é composta por quatro classes de comandos (instruções) básicos:

1. Sinta algum estímulo ambiental específico (ouça, veja, observe, leia, etc);
2. Medite a respeito de algo específico (decida, escolha, lembre-se, imagine, etc);
3. Expresse o pensamento ou vontade resultante (faça uma cara, assuma uma postura, gesticule, mexa num dispositivo, cante, fale, etc);
4. Salte para outra instrução posterior ou anterior a esta.

Por exemplo, ao se jogar um JP clássico, o administrador da experiência de jogo (vulgo "mestre de jogo") após ter lido o manual do jogo (ou seja, após ter recebido os estímulos proporcionados pela leitura), descreve um cenário fictício (ou seja, expressa pelos movimentos de seus órgãos de fala) para o grupo de jogadores (que então recebem tais estímulos) e pede que descrevam como seus personagens pretendem agir (ou seja, que pensem e depois que expressem por meio da fala o que imaginaram). O administrador da experiência de jogo então percebe que um dos jogadores descreveu que seu personagem tentará executar uma ação desafiadora dentro do espaço imaginário compartilhado, então o administrador recorre às regras de teste de habilidade de seu manual (saltando então para uma instrução que requer o manuseio de dados poliédricos e a comparação com informações escritas no formulário de personagem do jogador).

A princípio pode parecer complicado, mas é uma forma de pensar a criação de jogos que permite elaborar as instruções em detalhes, além de permitir que seja escrita em diversos estilos a fim de obter experiências de leitura e de jogo distintas.

Regularidade, Aleatoriedade e Caos nos Sistemas de RPG

A personificação dentro de alguma estrutura dramática de cenas ou situações interligadas numa lógica de mito, manifestação da porção caótica (de vivência visceral, em que a incerteza provém da revelação dos sentimentos) dos RPG, é tida como ideal a ser seguido pela agenda Narrativista, relacionada à busca do RPG Arte, desde que se desenvolvam técnicas de interpretação das subjetividades imaginárias e de seus papéis que elevem o jogo a esse status.

O ideal da agenda Simulacionista está mais relacionado às estatísticas que descrevem o universo de jogo e seus personagens, onde a aleatoriedade dentro das probabilidades tem o papel de sortear aspectos do ambiente imaginário e de garantir certo grau de tensão por incerteza às ações dos personagens, e a criatividade está nas mãos do mestre como arquiteto do universo de jogo tanto quanto nas mãos dos jogadores como responsáveis pela condução do destino de suas individualidades simuladas. O RPG então é uma das muitas aplicações de ciências como a Estatística, a Epidemiologia, a Atuária e a Matemática, bem como de outras cujos estudos sirvam de inspiração para a elaboração do universo hipotético do jogo. Se houvesse mais empenho acadêmico o RPG poderia, quem sabe, tornar-se uma linha de pesquisa de alguma ciência aplicada, como a Pedagogia, a Psicologia Organizacional ou a Editoração.

Por fim, a regularidade está no campo das estratégias de jogo geradas pela combinação das cláusulas explícitas ou tácitas do manual de instruções do jogo e pelas diferenças entre os valores que definem e individualizam os personagens numa série de decisões entre alternativas bem definidas, onde então se desenvolve o ideal da agenda Ludista, que enxerga o jogo como brincadeira e busca as experiências que a competição, a cooperação e a superação de desafios oferecem durante as sessões de jogo mais divertidas. Neste sentido o RPG é quase um esporte mental, como o xadrez.

É impossível dizer quem tem mais razão, pois o jogo de que falam é essencialmente o mesmo: o RPG.

(Nova versão de texto originalmente publicado em fórum de discussões da comunidade Grupo de Estudos em RPG da antiga rede social BEJRPG, movida atualmente para a nova rede social de RPG Rollnplay.)

FORASTEIROS (Projeto do RPGenesis 2013 para o 35º Encontro D30)

Este é um jogo sobre seres que visitam outros mundos. Alguns deles trazem armas e caçam criaturas nativas. Outros usam motosserras e explosivos e destroem os lugares por onde passam. A ideia do jogo é fazer turismo e colecionar boas lembranças, custe o que custar.

Fluxo Narrativo

Seguindo dicas de design do Guia de Construção do sistema Lost Dice, comecei a elaborar o jogo a partir de seu Fluxo Narrativo:

1. Mundo-natal/Estação/Guichês
2. Passagem - Carona/Caminhos - Paradas/Estações
3. Recepção - Excursão/Passeio/Visita - Despedida (Lembranças)
4. Passagem - Carona/Caminhos - Paradas/Estações
5. Estação/Mundo-natal

Mecânica de Jogo

A partir daí passei a pensar em elementos da Mecânica de Jogo relacionados às instâncias do Fluxo Narrativo:

• (Nível de) Gringo: o quanto seu Mundo-natal é diferente dos mundos que você visita, quanto maior a diferença, mais fácil obter lembranças;
• Bagagem: unidade abstrata de onde você tira tudo que precisar durante sua viagem e onde você guarda tudo que adquire na viagem;
• Milhagem: valor que o grupo gasta para viajar e que recupera ao adquirir coisas por onde vai;
• Lembranças: coisas extraídas de experiências que você tem durante a viagem.

O nível de Gringo vai interagir com o estranhamento dos locais de viagem, com a capacidade de extrair Lembranças dessas situações e com a necessidade de recorrer à bagagem para se virar com algum problema.

O nível de Gringo será representado por quatro dados de seis faces, que devem ser rolados para se usar os dois maiores resultados contra os locais de viagem para determinar se é apenas uma estação de embarque e desembarque ou se é um local de passeio e para saber se há alguma Lembrança a ser obtida nesse local. Também devem ser rolados contra a Bagagem para saber se há alguma coisa que possa ajudar você a se virar. Também podem ser escolhidos os dois menores valores em casos como quando se quiser saber quantos segundos o Gringo consegue ficar de pé nos esquis antes de se estrepar na água.

Os locais de viagem provêm da Milhagem e são representados por peças de dominó, já que elas podem permanecer ocultas até serem "visitadas", por poderem ser encadeadas numa sequência e por poderem ser acumuladas até serem usadas, além de trazerem dois números que podem ser comparados a dados de seis faces. Além disso as pedras de dominó possuem dois valores cada, o primeiro deles será usado para representar se um lugar é legal o suficiente para ser visitado ou se é apenas uma parada sem graça e o segundo valor representará se há alguma Lembrança a ser extraída da situação.

A Bagagem inicial é obtida rolando seu dados de Gringo e selecionando os dois menores resultados para simbolizar o quanto os turistas esquecem de levar o que realmente precisam. Esta será a quantidade inicial de fichas de Bagagem, contra as quais você rolará para tirar algo útil, gastando assim uma das fichas, fichas estas que serão ganhas quando se acumularem Lembranças e outras tranqueiras.

As Lembranças são cartões(-postais?) nos quais você anota suas experiências. Podem representar fotos, filmagens, presentes, amizades ou qualquer outra Lembrança que você quiser levar com você para casa. Quando se obtém uma nova Lembrança ganha-se automaticamente uma nova ficha de Bagagem pela tralha carregada e uma pedra de dominó de Milhagem, pois os gastos no cartão de crédito rendem "pontos".

O "mestre de jogo" será chamado de Guia da Excursão e será responsável por tornar as experiências de jogo, a "viagem", o mais incríveis possível, inspirando-se nas Viagens de Gulliver e em outras "viagens". Ele também será responsável pelas experiências emocionais dos viajantes e, para isso, conta com quatro ferramentas:

• O contraste entre dizer coisas sérias e suas consequências graves e depois brincar com elas;
• Criar expectativas por meio de avisos, alertas e ameaças em antecipação a coisas ruins que possam nunca acontecer;
• Retirar aleatoriamente as Lembranças pelas quais os viajantes tiverem maior apego afetivo, principalmente se rolar uma cena de despedida e o presente for dado a alguém especial que o peça (não se perde Bagagem nem Milhagem ao fazê-lo);
• Desafiar os viajantes a fazerem coisas que não estão acostumados ou irritá-los de alguma forma para que se indignem e tenham também más lembranças da viagem.

Ambientação

O Guia da Excursão também é responsável por manter o espaço narrativo compartilhado o mais exótico possível, afinal, os Gringos são alienígenas viajando entre mundos estranhos, divertidos e irritantes!

RPGênesis 2013 - Semana do Autor + 35º Encontro D30 - Viagens Fantásticas

É uma ideia maluca para se tentar em menos de uma semana, mas como o último dia da Semana do Autor do concurso RPGênesis coincide com o domingo em que o Grupo D30 do Distrito Federal organizará seu 35º Encontro D30, cujo tema será Viagens Fantásticas, vou tentar a façanha de adotar esse mesmo tema para a criação de um jogo cujo protótipo jogável deve ficar pronto antes das 12 horas do próximo dia 25.

Para ajudar na execução do projeto estou adotando o Processo de Pensar Projetos (Design Thinking Process), que vai desde a empatia com os usuários do jogo (mestre e jogadores), passando pela definição do problema de design, antes de pensar em ideias que resolvam o problema, para finalmente projetar o primeiro protótipo, até testá-lo numa das mesas do encontro de RPG.

Empatia

Baseando-se num perfil projetado de jogadores comuns, cheguei às seguintes necessidades significativas:

• a facilidade de se criar e conduzir a narrativa durante a sessão de jogo;
• as expectativas de derrotar adversários, superar adversidades, emocionar-se, fazer amigos e de ter muita sorte;
• as experiências de jogo de fantasia com seres sobrenaturais, tiroteios e explosões;
• as fixações em rolar dados e em personificar personagens poderosos;
• os costumes de escolher o jogo de sempre, usar o mesmo tipo de personagem e jogar com o mesmo grupo de amigos.

Definição

A partir dos dados acima, pude definir as seguintes necessidades de jogo:

• uso de instrumentos de aleatoriedade (dados, dominós, cartas) e de estratégia (escolha dos dados ou das peças, rerrolagens);
• estímulo de reações emocionais (alegria, medo, tristeza e raiva);
• apresentação formal e troca de contatos entre os participantes;
• superpoderes, armas e explosivos como elementos de jogo. 

Ideias

Lembrando que o tema do jogo serão viagens fantásticas, o que traz à mente:

• Viagem dimensional;
• Viagem no tempo;
• Viagem espacial;
• Viagens de Gulliver;
• O filme "Viagem Fantástica" pelo corpo humano;
• Viagem astral, viagem onírica;
• "Viagem" psicotrópica;
• Viagem turística;
• A expressão "é uma viagem sem volta";
• Viagem à lua;
• O livro "Viagem ao centro da Terra";
• A Odisséia;
• Os Lusíadas;
• Viajar na maionese;

Disso pode-se extrair os seguintes conceitos (com destaque para as palavras em negrito):

• alternativas
• passado, futuro
• corpos celestes, naves, alienígenas
• tamanhos diferentes, animais que falam
• órgãos, células, sondas
• o além, o inconsciente
• alucinações, intoxicação, consciência alterada
• visitantes, estrangeiros
• erro, errar, vagar, errante
• astronauta, órbita
• oco, perigos
• épico, lugares pitorescos
• besteira, confusão

O conceito central de um jogo sobre viajantes deve ser o de visitantes, porém, vistos pelos nativos, seriam chamados de forasteiros, um bom título para o jogo inclusive.

A relação entre os elementos destacados acima pode ser a seguinte, já dando uma boa dica do fluxo narrativo do jogo: os protagonistas são consciências alternativas dos mesmos personagens que, devido a uma confusão na realidade semivirtual em que vivem, passam a alucinar e a vagar por lugares pitorescos onde encontram seres alienígenas (nos quais usam nanômatos como sondas corporais) e perigos.

Algumas ideias para solucionar algumas das necessidades dos participantes elencadas anteriormente podem ser:

• a apresentação formal dos participantes, com troca de informações pessoais não comprometedoras (exemplo: nome sem sobrenome, bairros onde moram ou onde trabalham ou estudam, etc);
• uso de peças de dominó pelo mestre para oferecer desafios aos jogadores e aos seus até quatro dados de seis faces que podem ser escolhidos dois a dois e rerrolados em momentos específicos;
• cenas de comédia no jogo, baseadas em momentos sérios sobre consequências graves quebradas por momentos de descontração;
• cenas de suspense no jogo, baseadas em ameaças e indícios, gerando ansiedade por antecipação;
• cenas de drama no jogo, baseadas em coisas ou lugares especiais aos personagens que podem ser perdidos ou afastados indefinidamente;
• cenas de ação no jogo, baseadas em momentos de calmaria e paz quebrados por momentos de agressividade e aproximação rápida;
• protagonistas com superpoderes, armamentos e explosivos.

A próxima etapa é começar a escrever o protótipo do jogo até este sábado, dia 24 de agosto de 2013, sem esquecer de levar a caderneta de vacinação do filhote ao posto de saúde para atualização.